“美丽是王道”的《逐玉》

五一长假，把电影院让给平时忙碌的人们，就在家里看电视连续剧《逐玉》，本来不打算写评论文字，因为就是当成消遣来看，就像小时候看皮影戏（恰好剧中也老是提到皮影戏），热热闹闹得好看，打打杀杀得痛快，如果拿出理性的架势来评论，剧情发展多少有些随心所欲，人物安排多少有些无所不能，不太真实可信。但周围的朋友却是喜欢得不得了，一刷二刷甚至三刷，究其原因，都说“好看”，其实，他们“好看”的议论大多在服化道上。

《逐玉》在服化道方面确实呈现出极其鲜明的特点，制作方以巨大的投入和考究的细节，打造出了美轮美奂的极致视觉美学盛宴。据说，《逐玉》把超过一半的制作预算，约有2.6亿元，都砸在了服化道和场景上，打造出每一帧都堪作壁纸“桃粉明亮的高级质感”。

先说演员妆造，女主樊长玉（田曦薇饰）出身市井，从粗布麻衣到英气战甲的服饰材质变迁，从妆容变化到发绳颜色调整等细节，都一丝不苟，甚至暗藏着命运变迁的暗示。男主武安侯谢征（张凌赫饰）的妆造，初期是破碎感强的“落难侯爷”，后期则转为气场强大的“银甲将军”，反差得劲，英气逼人。

再说道具场景，不仅是美观，还有辅助叙事的“物外之意”，比如随着剧情推进，男主铠甲上象征身份的云纹会慢慢磨损、玉佩也会碎成两半，这种精心打磨，让电视剧带有着手工温度的电影质感。剧组在道具上，还融入了大量非遗与传统元素，展示其厚重的中式美学底蕴，如明代的织金马面裙复刻自文物；男女主身上的雉尾翎紫金冠和绒花簪子也都颇具古韵；至于说贯穿剧中的秦腔、川渝民俗等，无不增添了浓厚的历史氛围与温暖的烟火气。

三说镜头语言，该剧导演曾庆杰曾经执导过《九重紫》等剧，以高质感镜头语言、强烈情绪张力著称，《逐玉》在光影运用也极为考究，如男女主人影在水中构成太极图的浴池戏，以及用光影隐喻情感沦陷的烛光对视等等的经典场面，比比皆是，将戏剧张力与视觉美学结合得十分出色，应该说，将导演的“曾式美学”推进了一个新的高度。

但是，《逐玉》这种对“美”的过度追求，也让它背离了现实逻辑，留下了“美则美矣，毫无灵魂”的争议。如男主上战场时仍妆容白皙精致，战场上不见脏污与血痕，以至于被戏称为“粉底液将军”；又如严冬卧床养伤，衣衫单薄只为体现“破碎感”；女主常素颜出镜，即使在漫天大雪中忙碌，妆容依然纹丝不乱等，都是写实逻辑的缺失，这种脱离现实的美感，反作用于角色塑造上，显得不够“落地”，甚至有些虚假。

如此看来，《逐玉》的服化道像一部优缺点都极其鲜明的“奢侈品”，极致的视觉体验背后，也暴露出现实逻辑的明显缺失。