新田园的现代抒怀

——对第三代诗人杨克的新作《在田庐》赏析（附原诗）

             作者：曹文远

杨克先生的诗歌一直注重情怀而非单纯的技术，同时，他还强调要呼应传统文化。他对诗的各种写法、技艺、理论都能够接纳——因为“存在即是合理”，他不喜欢争论、偏执、走极端，可以说他有着巨大的包容性和吸纳性。他擅用自然意象做题。比如《听见花开》、《大湾区的天空》等。杨克的新作《在田庐》以纷繁的意象，如田庐、黑瓦、灰檐、炊烟、木凳、石板路、老照片、门、竹篱、青苔、游人、石拱桥等，构建了一幅传统与现代交织的乡村图景，既延续了他一贯关注现实与传统文化想融合的创作理念，又展现了诗歌语言与意境陌生化的创新。

全诗以“田庐”抒情对象，通过几段碎片化的生活场景描述，将古村落的朴素、典雅、宁静与现代的烟火气融于一体，展现出新的田园风味。

杨克先生擅于从平凡事物中提炼诗意，正如他在《我在一颗石榴里看见我的祖国》中以石榴隐喻家国情怀一般，此处的“田庐”既是物理空间，亦是现代人的精神栖居家园。  

诗中“黑瓦、灰檐、石板路、木凳的嘎吱声”等细节，一下就把读者带入到了传统的乡村场景中，以具体的物象唤醒记忆的质感，呈现了乡土文化的沉淀感。

诗人中通感的运用尤为精妙和巧妙：“烤茶的苦香在舌底翻腾”将视觉、味觉与听觉交融在一起，令人对这种恩赐般的生活有点不知所措，又回味无穷。“青苔伸出舌头/将石拱桥舔得微凉”则以拟人化手法活化自然，使古老建筑与自然生态形成对话。这种感官书写既呼应了古典诗歌的“物感”传统，又通过现代语言赋予其陌生化效果。

不过，随着城市化进程的发展和文化旅游的兴起，宁静、古朴的乡村因为被“游人捎来的山外热闹”被打破，因此而有了现代感，“游人”带来了“入侵式的新鲜”，可以说“游人”使这里热闹和喧嚣起来，但让人更加怀念“老照片”里的乡村。最让人产征时空交错的是“几扇厚重的门敞开/倏然看见/我正从门外回望”。诗人既是观察者，又是被观察者，形成镜像般的自我审视。  

杨克曾强调诗歌需“楔入时代元素”，此处的“游人”作为现代性符号闯入静谧的田庐，既打破了乡村的封闭性，也暗示了城乡互动的复杂性。不过显示它已向我们“敞开了另一种日常的可能”。

笔者唯有对诗中“一曲草昆从老墙缝里渗出”有所不解，“草昆”也许是昆曲的草根性、群众性演唱，也许是来自于民间话语和叙述的指代，又也许是暗示民间艺术在现代生态下的顽强生命力。杨克曾多次提及古典文学对其创作的影响，尤其是苏轼“豁达”精神与李白浪漫想象的融合，此处的昆曲意象可视为对古典文脉的隐性致敬。

《在田庐》

杨克

风穿过黑瓦与灰檐

旧日的炊烟

散落石板路的缝隙

田庐半隐半现

像谁故意搁在老照片里

木凳的嘎吱声

与烤茶的苦香在舌底翻腾

几扇厚重的门敞开

倏然看见

我正从门外回望

而笑声翻过竹篱

游人把山外的热闹捎进来

青苔伸出舌头

将石拱桥舔得微凉

一曲草昆从老墙缝里渗出

这瞬间，田庐已向我

敞开了另一种日常的可能