观众想看怎样的《封神》？

观众想看怎样的《封神》？

文/苏七七

春节档结束，《封神二》从票房到口碑都没有达到预期，唯一庆幸的是票房过了十亿，给第三部的制作与市场都还保存了可能性。《封神》是一个与观众的沟通度相当高的电影——拍摄的花絮，路演的场次都远超一般的院线大片，甚至乌尔善亲自出场了几个视频，给观众科普“大片是怎么拍成的”，相当于给观众上了几次课，讲解技术手段与视听语言，教观众这个电影厉害在哪里。也因此，第二部的失败更让人觉得蹊跷：在这么彻底的一次沟通后，制片方还是不知道观众想要的是怎样的《封神》吗？

是的，电影方似乎是让观众知道了拍电影的快乐在哪里，但并不真正知道观众看电影的快乐在哪里。它似乎是尊重观众的——在片尾在郑重地打出了鸣谢观众的字幕，似乎还迎合观众了——观众喜欢质子团的身材和胸肌，那就再给安排上于适的光膀子戏吧。

但是，都没有讨上好。明明是比第一部更想取悦观众的，观众却比第一部更难取悦了。

观众当然想要在大片中看宏大的场面，厉害的特效，精彩的视听设计，但对于一个英雄史诗来说，最重要的是一个振奋人心的故事，一个盖世无双的英雄。观众是最慕强的，没有人喜欢在一个英雄史诗里主角过多的犹豫，投降，自我怀疑，这些可以有，但只是铺垫，是波动，是蓄势待发。哪咤什么成功了，姬发为什么失败了，因为哪咤一往无前啊，平庸疲惫的人生中在电影院里看一场电影是要获得勇气，获得正能量的。

好，《封神二》在人物上正能量值不足，却又在“心系百姓”上正能量值太大了，姬发“英雄”的份额减少，“少主”的份额增加，他看上去不足够地有领袖气质，却一天到晚要把“百姓”挂在嘴角，像是领导发言。同样跟哪咤对比下，哪咤不懂事得多了，他当然也悲痛陈塘关的屠城，但他最在心上的是亲情，是友情，人与人的情感，才是容易打动人的。如果一个电影里的主要情感是领导与群众的情感，观众代入领导不太对劲，毕竟咱不是领导，代入群众也不太对劲，都看电影了我们还得这么感恩领导的关心群众吗？

姬发立不住，烽火西岐就也立不住了，于适的演技固然很一般，但给他的这个设定也确实不好演。观众们已经都站队了，表态了：天下共主还是给邓婵玉吧，这两个兄弟都扶不上墙。

邓婵玉确实是这个电影最大的亮点。乌尔善在塑造女性人物上确实有推陈出新之处，第一部的妲己，强调兽性，无善无恶，有性有情，很独特，第二部的邓婵玉，武力值极高，英姿飒爽，睥睨天下，的确是和内娱女明星完全不一样的面孔和气质。但是他在审美上独特，观念上却还是在男强女弱，男主女助的框架里打转，这在女性主义成为时代革命潮流的本世纪二十年代，非常容易成了诟病之处。

觉醒的观众连邓婵玉跟余适谈恋爱都不同意，导演居然也怂了，说他们只是同志情谊，这就有点搞笑，明明电影里最后还唱着小曲儿。如果把高光给了女性人物，最后又还是让她当打辅助的工具人，让她死在爱人怀里，这明显已经行不通了。

回头想想乌尔善做的好事：他搞的演员训练营，他的不过份剥削工作人员的片场管理制度，他在题材与制作上的雄心——所以这些，都让人觉得，可惜了。叙事电影最重要的还是人，是故事，观众想看什么的后面，是永恒的人性，是社会的思潮。

还是想看第三部的，希望还能搞出来啊！