写散文亦须借法他山玉

写文章水平，大抵也是波浪式前进，螺旋式上升。我写散文就一直遭遇瓶颈，似乎再不能够往前挪进半步。对于爱好文字组织人士来说，内心苦闷毋庸去提起。缱绻时日长久，绞尽脑汁地思考，终究没有好办法，落末，唯有借法他山石块来攻玉。

向旧体诗创作借技法。既散文写不下去，就另起炉灶去学写旧体诗。实际上，旧体诗创作比散文创作更为艰难，除了思想主旨、文从字顺和篇章结构有要求外，还需要注意平仄、对仗和押韵，委实是带着镣铐在跳舞。不过，在吟咏平仄驾轻就熟后，在诗意和诗境有一定成绩后，我还回过头来写散文。不是重一头，轻另一头，而是两头并重，不偏颇。说散文质量无法提高，好，那就把吟诗的“起承转合”借用过去，这不散文就不会平铺直叙了，文章也就会波澜起伏，做到曲折有致了。旧体诗中，绝句的创作，尤其需要字字珠玑，一字最好抵好几个词，诗的内部大都需要避免重字，使表达的意思更为丰富。对应于散文写作，借鉴过来就是语句要避开啰嗦和重复，追求行文经济，简约。这其实正是写散文的圭臬。唯有语言精致凝练了，才简洁，人们才愿读。同样的意思，在一篇文章里，说反复，反复说，只能令人索然寡味。像懒婆娘裹脚布一样又长又臭，必须避免。顺次而为，读者一目了然的意思，也用不着作者多做陈述。书法里留些飞白，观赏起来赏心悦目，体现的书艺也更高。诗歌与散文似乎也都是这样。此时无声胜有声，画面稍空稍白胜满涂。

再有绝句里，前两句写景，后两句往往缘景抒情。所以，散文创作先写景或叙事，再行抒情或抒大情。且不是大段大段的叙事，应是写点事就来点议论、抒情，又要做到似乎不落痕迹。即要使得抒情零碎化、分散化。当然，在结尾处，仍然可以做相对总议论和抒情。换言之，全文的叙事是线，议论、抒情是血肉，是主体。这样的文章，阅读起来，舒服，扣人心弦，相信读者更愿意读下去。

一首绝句，总共四句。七言的，才二十八字。如果是五言的，就更少，才二十字。在这么少的篇幅里，要写景，还要将一个道理讲深和讲透，唯有拔高，唯有提炼，唯有升华。结句里的五至七字在照应标题与前文景色基础上，往往要朝丰收、喜悦和喝酒一类狂喜情绪上引，不然一味写景，不美。只有落实到感情上了，并且是炽烈的感情，才最具有煽动性，才达作者抒发的目的。至于要表达哀怨，大致情形相同。总之，使语句凝练，又要蕴含深沉的思想或哲理，才有诗情和诗境。写散文文章就该这样，匀出笔墨来感悟社会，感悟人生，抒发独特的体验等。否则，就一件事写一件事，又有啥时代价值呢？世界上的事包罗万象，再发奋写也永远写不完。情景交融是这样，将原本散文里较为缺乏的景物描写给增添一些进去，文章耐读性也会增加。借景抒情，情景交融，使物我无间，浑为一体，文章感情基调与氛围，均可以牢牢把握了。虽斜枝摇曳，却主干稳固，主旨明确。

优秀的诗篇，也用典，但是，大致属于化用，不然，不含蓄。散文中，用语和用典情形大体相仿。含蓄是文章的传统，也是国人欣赏的义项。婉约比直率更耐人寻味。波澜起伏，一波三折，不只是在情节的大部方面，也存在于细节当中。我们通过细心观察，精心经纬去做到了，还怕文章没质量？

诗歌里，现成的四字短语不入诗。改头换面了，才可以使用。这是高手们对自己作品精益求精的要求。譬如，龙腾虎跃短语，先改为龙腾龙跃或豹跃龙腾，再不济改成虎跃龙腾，然后才引用入诗里，多多少少可以令人耳目一新。摘抄现成短语入诗，说表面化了是囫囵吞枣或食古不化，说严重了是缺乏创新。为什么读诗人的高质作品，语不甚深却优雅，言不甚精却不俗，道理就是陌生化了，视听觉好奇了，有新意了，人们就认可。读多了旧体诗，对用语有一定感觉，采用于散文里去，大概也是吸引眼球的一种妙法。

朝武功层面去要技法。对武功，我不甚懂。但是，我还要来说一点。武术动作里，一招是一招，一招也可以带三式。平举手肘顶敌方胸膛，不达（此为招法里的第一式）；则翻掌竖起来反着拍击敌方脸部眼鼻，还是不达或被回避（此为招法里的第二式）；则改顺勾去勾打敌方腹部（此为招法里的第三式）。这三个动作，一气呵成，连贯而下，几乎在瞬间的时间里完成。借用到散文创作里来说，我要么不用，要用到这个材料，除了这样可用，换了其它的连接，还是适合，使招招见血，招招有后手，大概需要好好提炼材料的多融性，或者说使有多触角。

我的散文，还有多口语化、不雅致的特点。要改，则需要多读论文来熏陶语感。此技法应拔高起点。红学专家应该是国内外顶尖高手，将红学研究成果的论文集子拿来多读，估计学者的严谨，事理的逻辑力量等等，可以直接模仿借用。历练的多，我的散文语句组织，条理会清晰起来，语义会严密起来。起码不会漏洞百出吧。写散文，对于好手来说，是有形散神不散的特点，不过，对于我这种菜鸟来说，还是要放进一定的模子里去浇注，大致可以塑造成型。届时，只要形成稳定的技法，方可放手去一搏，使散文的多彩笔调降临进我的创作里，让文章生辉。

凭他山石来攻玉，我还要随拾随精琢，及时攻成本人的高级散文章法。