武侠片的现代解读 ——评影片《风云雄霸天下》

作为一部数码立体声武侠片，《风云雄霸天下》卷带着强烈的视听冲击力裹挟而来，以至于阅读惯了传统武侠文本的接受者不得不匆匆调整阅读姿态，以适应“期待视野”的变化。

在人物处理上，《风云雄霸天下》充满了现代气息。

它在“走向两端”的人物处置方式的基础上，灌注了大量的、充满悖论的现代人物塑造因子，使人物从扁型的、类化的模式中走了出来。

在《风云雄霸天下》中，我们很少看到传统意义上的、走向极端的形象：步惊云的复仇行为始终处于“行侠仗义稀缺”这样一个状态，他的行为从很大一部分上说，是从个体的人性本能出发，而且“为恋人复仇”比“为父复仇”的动机更为强烈，成为一种逆转和契机。

“行侠仗义”的偶然与“人性”的必然，使人物本身充满矛盾抵牾的张力。在观众眼中，步惊云成了在尘世中行走的的现代“人”。雄霸这个人物的处理更具现代性，也更为成功。在他冷酷自私充满霸气的巨大冰山底座上，悬浮着人性的真实：“我最希望的不是天下第一，而是你能找到幸福”，这是父亲对女儿的真情流露，但他却又用女儿作筹码。

真实与谎言随意行进，使观众在短时间内莫衷一是，于平淡之中透露复杂性。当女儿被己误杀倒在血泊中时，他在狂呼“我亲手杀了小慈”后晕倒在地，展示了人性痛苦的挣扎。在他最终被风云击败匍伏在地时，他的眼前幻化出一个个被他所害之人的面容和女儿甜甜的呼唤。

此时雪花般的萤火虫漫天飞舞。人性之泉随着忏悔的泪水一起喷涌而出……一个立体的“人”就这样呼之欲出。

现代电影语言出神入化的运用和文艺片因子的介入，显示《风云雄霸天下》的现代性。

当聂风和孔慈闯进剑冢坐在突出的岩石上时，清亮的童谣开始在人物纯真时出现，又在片后人物归宿时再次响起，使人平添一份回肠荡气的哀怨。

在孔慈下葬一场中，凄婉的笛音骤起，如泣如诉，如梦如幻。情感的抒写到了最高潮。

又如画画。在聂风吞食下血菩萨之后，画面上鲜艳的血液成椭圆形状有规律地四处涌动，人物飘飘欲仙。简直是一幅绝美的画作。

影片中几次快速闪回的镜头，加上轰然作响的配音，也使人感到美奂美伦，有力透析了人物的心理流程。电脑特技的运用更是壮观，无论是扭曲变形的台阶，人兽之战的惊险，还是武打处理中的虚拟夸张，无不使人感到感官上的愉悦和刺激。

看《风云雄霸天下》时，没有感动，没有满意，更多的是震撼，仿佛在听人用夸张的声音讲述一个“凡事太尽，缘分势必早尽”的现代寓言故事。