#21天阅读打卡计划# 周作人的《北平的春天》写于1936年，收录于《风雨谈》。这篇散文表面写北平的春天，实则借春天的“缺席”勾起对故乡绍兴春天的深深眷恋。 北平的春天：慌张而短暂的过客 文章开篇即点明北平春天的特点：“太慌张一点了，又欠腴润一点”。在周作人笔下，北平的春天缺乏独立性，更像是“冬的尾”或“夏的头”。风和日暖的日子极少，人们刚觉不冷，天气就已热了。由于缺少水气，春光为之减色。证明春天到来的，只有节气的变化和“春叫猫儿”这类生物的躁动，读来令人莞尔，又带一丝无可奈何。 故乡的春天：水与花木的记忆画卷 与北平春天的“枯燥”相比，作者记忆中故乡绍兴的春天则鲜活得多。周作人认为，对春的经验“都是与游有相关的”，感受春天最深的不是鸟鸣，而是“水与花木”。 为说明这点，他大段引用自己十六岁时的日记，宛如一幅江南春景图：千叶桃、垂柳、映山红、牛郎花、蔚蓝色的蕉藤花，竹林与竹笋，山谷中回荡着雉鸡“阁阁然”的鸣叫，祭扫时“小雨籁籁落衣袂间”……这些声色光影，构成了他对春最真切的体认。他点明情愫根源：“我们本是水乡的居民”，对水有天然的情分，生活的美与悦乐，背景里都有水在。故乡的春天，因此是根植于土地的鲜活审美。 结尾的深意：从“春游”到“冬读”的哲理 文章结尾看似“跑题”，由春写到冬，但这恰是周作人散文的韵味。在北平，冬天屋子里纸糊过的环境“不苦寒”，可安心读书写作，“手不僵冻，不必炙砚呵笔”。因此，他说：“北平虽几乎没有春天，我并无什么不满意，盖吾以冬读代春游之乐久矣。” 这一结尾至少有三层意蕴：一是实用主义的取舍，既然春天不宜出游，冬读也是一种乐趣；二是对故乡的深情，“春天总是故乡的有意思”点明了全篇的情感内核；三是传统文人的闲适心态，在现实缺憾中寻找内心安宁，以读书自娱。 艺术风格：平和冲淡中的深情 这篇散文集中体现了周作人“平和冲淡”的风格：语言娓娓道来，如老友闲谈；旁征博引，从旧诗到牛山和尚的诗，信手拈来；在对比中见真情，深藏着对故土的眷恋。 周作人以淡雅笔触，写出了“不像春天”的北平，更写出了一段永藏心底的故乡春色。这种在不完美中寻找诗意、在现实里安顿心灵的态度，是这篇文章耐人寻味之处。