阿云嘎的音乐剧《风声》，改编自麦家的同名小说。揪内鬼行动，是一个明知是坑也得跳的阳谋，一场牺牲生命换情报稳妥传递的接力，一场拿性命豪赌的血色浪漫。 讲述了书中小说家设计的故事，和电影版潘父（玉姐哥哥，晓梦前夫）视角的故事有很大区别，不如原著的反转有冲击力，但胜在舞美和演唱，也足够精彩绝伦，荡气回肠。 一开始就交代了玉姐是老鬼的设定，悬疑色彩集中在她要如何在周旋中维持人设，摆脱身份嫌疑，还不动声色地传递情报，打破困局。 电影中顾晓梦和大队长通过一段唐山皮影戏《空城计》确定彼此身份，心照不宣地靠互相攻击，保一人脱困避免团灭。 音乐剧中玉姐上来就攀咬队长。队长以死告发明志，导致她唯有以身入局，方能以尸身传递最后的情报。 此番莫名的针锋相对，导致队长下线得属实冤大头，没有彼此的守护顶罪更能打动人，也让情报传递有太多不确定。 电影中顾晓梦和吴志国通力配合唱双簧，靠一出造谣翻脸强化冲突，后交出香烟的戏码洗脱嫌疑。而晓梦为掩护上级，求玉姐举报陷害自己，将情报缝入内衣的针脚，作为传递情报的最后希望，也提高了情报传递成功的概率。 音乐剧隐去了顾的重庆卧底身份，淡化了她的担当，以及二人互相救赎的戏码。晓梦发现药丸上玉姐模仿自己的笔迹，二人配合演出决裂的戏码，晓梦凭举报画中的摩斯电码消除怀疑，最终走出裘庄。 音乐剧的顾晓梦，像一个玩世不恭的富家小姐。和玉姐相拥着跳舞谈心，在玩味的神情中试探，唯一的高光是二人情比金坚，非同寻常的情义。 晓梦并没有投身革命的信仰，没有权衡利弊的需要。她难过的是发现感情遭背叛的证据，破防的是惊觉玉姐笼络她只是为了利用她获取情报，最后依然用眼泪托付自己的志愿。 玉姐明知这一切是揪出老鬼设下的圈套，一举一动皆会被监控，还以身入死局。晓梦被玉姐为大义赴死的胆魄和意志震撼到了，甘愿赌上性命，成全其遗愿。 电影的李林玉则强装镇定，眼神中满溢着惶恐无措。入裘庄后不停写信缓解不安，被甄别后伪装出破碎脆弱的模样，企图让敌人放松警惕。 音乐剧的玉姐更为冷静克制，画画也只是为情报传递埋伏笔。对她来说，情报比生命更重要，即使身心遭受重创，也要坚守信仰，与恐惧对抗。 而玉姐利用信任迫使晓梦揭发自己，坐实自己的老鬼身份，也能帮爱人自证清白，脱离险境。最后也要保护对方的知己情也太好磕了！ 其实，老鬼不是一个人，是一种奋不顾身的精神，一种将生死置身事外的信仰。即使没有上级任务，也会责无旁贷牺牲自己传递情报，奔赴这场有去无回的无声接力。 只要有信仰在，即使身处炼狱，人人都可以化为刺向敌人的利刃，至暗时刻中不灭的明灯。