一潭荷气 十万狂花——孔繁强的“写意”人生

孔繁强

孔繁强，中国书法家协会会员，浙江省作家协会会员，为衢州市首批高层次人才，曾担任衢州市书协副主席，曾任柯城区1、2、3届书协主席，柯城书画院1、2、3、4、5届院长，现为柯城区诗联学会副会长，柯城区网络作家协会名誉主席，曾为柯城区第二、三届政协委员。

一潭荷气，十万狂花

清供图并诗

孔繁强是孔子后人，家族属于南孔的萧山一支，从小就深受儒风侵染。爷爷孔宪璋很宠爱他，总是把孔繁强带在身边教导，所以他从小被耳提面命遍习琴棋书画，通习五经六艺。早年命途多舛，身世浮沉，当过农民、教师；受聘为市志编纂、文学编辑；做过木工、油漆工；学过摄影、医道；背树放排，画像流浪，人生大苦大乐备尝。 

灵鹫古道

此前，孔繁强一直执着于文学，70年代末，受《东海》杂志原副主编丁凡的青睐，跟随他精进文学，由写诗进而写散文继而写小说，多次获全国、全省获项。他的文学造诣颇高，但是稿费却不高，少的时候一篇文章发表只有三四块。当时衢州文联主席建议他转行说，“你那个字不是写得蛮好的嘛，你收拾一下往这方面努力好了。也好改变一下生活拮据的状态。”于是他为了生计转而写字。

那时每逢过年，孔繁强总要去拜访丁凡先生。丁凡知道他喜欢写字，就给他介绍认识了原中国书协副主席、原浙江省书协主席朱关田先生，此后他便一直受其亲炙。那时候，丁老师住在省文联职员宿舍，是一楼，朱老师就住在他楼上。孔繁强是幸运的。文学老师是《江南》杂志副主编著名作家丁凡先生，书法老师是书法理论家，是位学者型的书法家朱关田先生。”两位都是顶尖级的专家。 

春联“笔蘸、云铺”

为衢州市特殊学校书“度若、心如”联

景德镇画瓷

孔繁强六岁描红，七岁刋石，后来遍临真草隶篆诸名帖，通读《历代书法论文选》，他的恩师朱关田先生指导他从写二王转而写魏碑，孜孜矻矻，书艺日进。朱先生说，“孔繁强的魏碑有自己面目，是用大篆笔法来写的。”孔繁强领悟道，“古时，工匠刻碑为赶工时，刀刀干净简炼，所刻线条，锋芒毕见，蕴藉便显得不足了。幸好岁月雕镂，雨雪磨砺，我们现在看到的碑拓墨迹便自然浑朴，古意盎然了。实际上，当时书丹镌刻不一定是这样的。我摸索着对魏碑进行雅化，追求简古自然，使之具有文人气息，禅宗意味。”

正因为他有深厚的文学修养，他的书画常常自撰诗文，写意便成了他书画的终极目标。他认为书法的笔法、字法、墨法、章法是技术层面的四法，最大的法乃是心法。他认为书法家有各种类型，有才子书、匠人字，有文人书、学者字，还有佛家书。全在个人信仰和修为，岂能修小技而弃大功哉？所谓书法家的书法是最低层面的，鲁迅先生随便一写就令我辈望尘莫及了，弘一法师的字看似简单却精妙绝伦，若无佛学的精深，岂能达此化境？书法是灵魂的漫游，人生的感悟，学问的外化，所以他曾取笑某些书家：“写来写去，不过几行汉字；抄东抄西，还是数首唐诗”，如此这般，写一千遍“白日依山尽”，也未必能“更上一层楼”。

自作诗《游千峰山》

孔繁强追求古典式的生活状态，最崇拜的文人是苏轼，他说，“他的文章诗词精妙，书法绘画奇极，更可贵的是他的家国理念，普世情怀，人生智慧，都是我们学习的楷模。”孔繁强也结交了很多高僧，向他们请教佛学方面的知识，这令他的书画也颇具禅意。他最爱画荷，宋代周敦颐把莲花喻为君子之花，寓意精深，而他认为荷花是度己度人的佛陀之花。

自由诗：孤独之美

荷图并题诗

往往，他作一张画，诗书画印无不自出其手。他说儒释道的哲学思想是我们这个民族的精神支柱，这三家是互为圆融的，我们的思想无不受其福泽。

孔繁强把笔比喻孤竹。最传统的笔杆不就是一支孤零零的竹杆吗？笔是孤独的，人生也是孤独的，孤独有孤独之美。人生的历程就是大写意，藉此而写就诗文书画。正如他在《慎独小鸟图》题跋中写的那样，“何求世俗抛媚眼，寥寥逸笔泻吾胸”。

《慎独小鸟图》自题跋

鸭趣图

沈秋妍