浙江文学榜（2021-2023）长篇小说榜上榜作品：杨怡芬《离觞》

12月2日，浙江文学榜（2021—2023）正式发布，共涵盖特别荣誉榜、长篇小说榜、中篇小说榜、短篇小说榜、诗歌榜、儿童文学榜、散文杂文榜、报告文学榜、文学评论榜、网络文学榜、文学翻译榜等十一张榜单。

浙江文学榜（2021—2023）由浙江省作家协会对浙江全省2021至2023年三年内创作、发表的文学作品进行评审并发布，以鼓励浙江作家不断攀登文学高峰。浙江作家公号和潮新闻将持续对话上榜作者，带领读者了解优秀作品背后的创作故事。

《离殇》杨怡芬著 北京十月文艺出版社出版

作品简介：

舟山是一座岛，悬在海上，挨宁波最近，去杭州上海也方便，虽然隔着海，但日月过起来却更加安宁些、滋润些。

潘绮珍家祖上就是开布庄的，到了上一辈，除了父亲作为长子守着祖业，两个叔叔都搬去了外地，三进的宅子自己家住了第一进，第二进第三进就一直空着，以备两个叔叔携家带口随时归来。

可是，外面的世界变了。空的宅子怕要被军队征用，潘绮珍要好的同学李丽云、父亲好友的儿子郑景润陆续住了进来。防着防着，第三进到底住进了一家军官，多数时候只是女主人带着一个小女孩住，军官姓宋，是个舰长，多数时间都是住在舰上，也都是有教养的人。故事就这样讲开去……

作品评语：

《离觞》是一部很有创造性的小说。小说写战争，却又不见战争；不写战争，却几乎每页都可以见到战争。战争仅是一个氛围，杨怡芬的着力点是写芸芸众生，写日常，写人物，写心性，写命运。这是一部有特殊调性的小说，小说的语言和叙述，轻逸而内敛，沉重而开放，混含着复杂意蕴。

小说截取1950年国民党溃逃台湾的历史断面，书写动荡时局中青年男女的生存与爱恋，成功刻画一批在自己的时代局限里，挣扎着走出一条独立之路的女性群像。小说气韵生动，不同的性格与命运，呈现于盛衰转换之世的迷乱、冷清与凄凉之中。杨怡芬在转折、颓败与悲凉中，写出女性清冽的精气神。

杨怡芬

创作谈：

《离觞》，是我的第一个长篇小说，在我写作第十九年时完成的。

一开始，我这个从短篇、中篇一路写过来的人，到了操练长篇的时候，想法很多。单纯处世，可以让一个笨拙的人在社会上好歹立足，因为单纯，他也规避了很多人生险境。写小说也一样，单纯也可以规避一些写作中的险境。原谅我重复使用“险境”，如果您也是个写作者，您会明白我，因为有时候，我们就是立在一道悬崖之上，前头已经无路可走。最后，我放弃了很多宏阔的规划，选择了女人的婚姻和爱情这样的小口子。

1949年春到1950年春，在新旧交替的乱世之中，在舟山这一畸形繁荣的军事要地，一出爱恨情仇的好戏开始了。我构筑好一个“大观园”般的所在，我的人物，在那里行住坐卧，言笑晏晏，情意绵绵，悲喜交集。我有他们的构图了，我有他们的走位了。我列了三张表，一张是世界大局，一张是国内战况，一张是舟山解放日期；我天天看地图，看海岸线，看岛链。

讲一个好故事，实在太难了。我特意买了一本叫《故事》的书，仔细读了两遍，我又买了些电影剧本的书，一边看一边瞎想，想在那里头找出什么秘诀来。其实，哪会有秘诀呢？对写作来说，没有实战，就没有秘诀。

强烈的叙述欲望，也就是写作的激情，很要紧。小说，就是一句接一句，还妄图一句顶一万句。那些让我仰慕的小说，是保持我叙述欲望的燃料。《红楼梦》是我常读的书，不拘翻到哪里，前后读上几页。曹公看似日常却可以被千般解读的文字，我百读不厌。我把《红楼梦》当充电宝用。

保持叙述的新鲜感，对我很重要。如果自己都疲倦了，读者凭什么不会？短暂的逃离，是我保持叙述新鲜感的一种需要。我很好奇那些成熟的长篇小说写作者的工作状态，他们日复一日在一个艰巨的任务里劳作，怎么才能摆脱自己的某种厌倦感——总归会有的吧？这些年，我常常从长篇劳作里逃离，去写个短篇，去写个中篇，我发现，这种逃离状态下写的中短篇，竟比往常有文体自觉。在出走时期，我依旧陪着我长篇里的人物，我打量她，她也打量我，若即若离，不离不弃。有一天晚上做梦，一个女孩子在大力捶打一道门，我和她之间，只隔着一道磨砂玻璃门，我看不清她的面貌，只听她喊道，你该放我出来了！我问，你是谁啊？她说，我啊，潘绮珍啊。 我被吓坏了。人物难道不应该只活在小说里的吗？

从去年起，我开始写《离觞》的续集，期间，我又出逃写过几个中短篇了。保持激情，保持新鲜，保持文学的纯度，一天天向前吧。

图片来自杨怡芬

孙雯