晚潮｜方鸣：奚冈的红笺小字

红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。      

此半阕词系北宋大词家晏殊《清平乐·红笺小字》的上半阕，虽然词人惆怅此情难寄，但是，人闻清钟，裹笔而行，我仿佛看到他的红笺小字穿越千年。

走进君宝阁金石艺术馆，我访见了一方奚冈的田黄印章，金黄石色，三螭献宝印钮，印底拓出奚冈的四个红笺小字，却是取自晏词的碎玉零玑。

奚冈的红笺小字：此情难寄。

奚冈是清中期钱塘著名的书画家，以山水花卉擅绝艺林；他还是诗人，著有《冬花庵烬余稿》；更是金石篆刻家，名列西泠四家，存《蒙泉外史印谱》行世。清代学者阮元说他“六法之外，隶古篆刻，靡不精妙。诗抒写性灵，超然绝俗如其人”；奚冈则说自己：“仆少好吟咏，长耽绘画，旁涉篆刻”。

奚冈像。

奚冈的艺术生涯美若重冈，诗书画印翠峦如簇，山长水阔，冈阜岑流。我随手便可在奚冈的诗卷里拣出若干“冈”字，如：“知有前溪夜来雨，归来犹是拥山冈”；“明当放策南山去，独立高冈啸晚晴”。

山冈之上，穹碑草际，幽鸟相逐，春暮吟风。奚冈爱鹤赏梅，绝似梅妻鹤子的北宋隐逸诗人林逋。奚冈的诗里时见梅姿鹤影，他写过“种梅赋新诗，招鹤弹孤桐”，更有一首梅鹤七绝，山吟泽唱：

山中习静漫焚香，万树梅花映草堂。

夜鹤归来无觅处，满川晴雪月苍凉。

奚冈又独好渚清沙白，平日里行吟坐咏：“渚亭掩疏篁，出没隔荷浦”；“烟际渔竿闲北渚，竹间僧榻冷南峰”。他如野鹤浮生于渚，故而自号鹤渚生。

鹤汀凫渚，浅沙回濑，鱼阑影散，水曲云平。清代诗人高迈庵说奚冈：“闲散君真鹤渚人”；奚冈以诗作答：“君好烟梦迥出尘，我名鹤渚亦同因”，遂自刻一印：鹤渚散人。

奚冈篆刻：鹤渚散人。

只是，这一位闲散君，既寄情于冈阪烟渚，为何又慨叹“此情难寄”？多情多感，清酒深杯，奚冈写情太真，我只想看看他的小窗风雨几多情：

竹风与之俱，令我情一往。

丹梯不数转，极目情无涯。

会怜今雨合，情在古欢余。

正坐忘情省闲思，一溪花雨湿春云。

山僮涤砚弄清波，正我吟情满芰荷。

分得闲情到鸥鹭，落花风里棹歌长。

别有睡情寒色里，露华几点湿胭脂。

关情最是帘栊外，雪点寒枝上小楼。

当岁月老去，却还是情所难免：

知君老去情多感，不敢临风诵此诗。

奚冈的情是山水情，山水情写山水诗，山水诗写山水画，山水画写山水梦。只是，奚冈的山水诗画多不胜数，我择其诗十首，各取其中“一字句”联缀成篇：

一窗寒雨梦江湖……一舠烟冷占渔矶

一梢残月露华多……一种清芬含远思

一梢风影舞青鸾……一种清芬饶韵致

一卷残卷卧夕阳……一任闲云过别峰

一夕西风木落凋……一片秋心写亦难

易成悲未觉非，已无倩女哦新句。难道，奚冈的红笺小字“此情难寄”或是因为“写亦难”？

奚冈的田黄印章。

奚冈的情还是人世情，他入世又出世，不应科举，终老布衣。他说自己“高吟韬光诗”，又说“我身不曳侯门裾，繁华过眼云烟如”。他只寄情于诗酒和金石书画，又重情于画友、诗友和印友。

也许是因为爱梅的缘故，奚冈给自己的书斋起名叫冬花庵。展阅清代印人魏锡曾《论印诗二十四首》，诗中写有奚冈的冬花庵：“冬花有殊致，鹤渚无喧流。澹澹任天真，静与心手谋”。

奚冈绘画。

读奚冈的诗，我还知冬花庵或有三间旧草堂，草堂在山涧，房前屋后是松林和竹溪：

（一）

萧淡生涯尽得闲，听松听水屋三间。

朝来忽觉牵诗兴，百叠春云过雨山。

（二）

兴到云林翰墨香，翛翛疏影竹风凉。

鸥沙渔浦苍茫外，着我临溪旧草堂。

奚冈绘画。

晨夕过从，奚冈每日里都在作画治印，闲暇时便碧抱吟蝉，香披么凤：

（一）

一枝低亚一枝斜，翠影玲珑忆我家。

从此墨池求粉本，萧萧伴我作生涯。

（二）

桐阴静处一蝉鸣，竹影翛翛弄晚晴。

书卷乍收香篆息，隔篱闲倚短笻行。

奚冈嗜酒，喝酒是他的人生态度，“对酒须尽觞，为乐当及时”；“是时天瓢一倾倒，人生难得醉中老”。奚冈还说过：“李白一斗称诗仙，张旭三杯草圣传”，他也许真把自己化身为李白和张旭了，才写出了如此放情的醉酒诗：

一醉沧江月，长啸青枫岑。

清代诗人梁绍壬最尊敬他：“先生之品峻且洁，皎如孤鹤云中翔”；更赞佩他：“先生酒怀更磊落，一饮往往倾百觞”。

在奚冈的人世间，除了酒，就是友；除了梅竹家，就是诗书画。

奚冈绘画。

当然，还有金石。

奚冈有一个好友赵晋斋，其藏书处名竹崦庵，围植千霄竹，藏书精博，曾编纂《竹崦庵传抄书目》，含宋本《金石录》10卷，并刻印“金石录十卷人家”。赵晋斋与西泠名家也多有来往，更与奚冈私交甚笃，奚冈曾为他刻印，又指导他学习黄公望的披麻皴法和矾头画法。

奚冈绘画。

何谓矾头？黄公望《写山水诀》曰：“山上有石，小块堆其上，谓之矾头”。黄公望的浅绛山水多作矾头，在其名作《天池石壁图》和《夏山图》上均可见之。

清嘉庆九年（1805），奚冈见赵晋斋仿黄公望矾头“颇得奇气”，喜爱不已，遂赠印“晋斋书画”。

奚冈篆刻：晋斋书画。

被奚冈称为“君好烟梦迥出尘”的高迈庵，另号烟萝子，也是奚冈的诗画密友。阮元《定香亭笔谈》辑录了他的《咏雪八首》，有佳句“碧翁有情媚诗客，碎翦吴云作飞雪”；“无声诗合有声画，多在寒林老屋边”。高迈庵的画作与奚冈笔墨相近，清代画家秦祖永在《桐阴论画》中说他笔墨苍润，意境超脱，堪与奚冈并驾。

奚冈篆刻：烟萝子。

奚冈为高迈庵写过诗：“重约烟萝子共来，萧萧赏雨黄茅屋”，诗中的黄茅屋或是奚冈的旧草堂，就在此地，奚冈为高迈菴刻过“烟萝子”、“菴罗菴主”、“二酉山房”等数印。

不过，若说奚冈赠印最多的挚友，肯定是梁同书，奚冈为梁同书刻有“梁同书印”“山舟”“元颖”“梁元颖氏”“不翁”“瓠卧室”“日贯斋”“平地家居仙”“频罗庵”“频罗庵主”等累累好印。

奚冈篆刻：散木居士。

梁同书，大学士梁诗正之子，清代书法家，名列清四家。字元颖，号山舟，别号不翁，因梁家宅院植有一株木瓜，佛教中称木瓜为频罗，所以他又号频罗庵主。

情性所至，梁同书写下过许多文辞与书法并茂的楹联：

无事此静坐；有情且赋诗。

读书不求甚解；鼓琴足以自娱。

名高北斗星辰上；诗在千山烟雨中。

高士门庭云亦懒；荷花世界梦俱香。

更筑园林负城郭；先安笔研对溪山。

我书意造本无法；此老胸中常有诗。

百里棠阴邻画舫；一江峰影落琴床。

山水有灵，亦惊知己；性情所得，未能忘言。

奚冈为梁同书刻的诸多印章，想必也会像我的目光，纷纷扬扬地洒落在这些楹联上，神味浑穆。

梁同书书法。

奚冈与许多钱塘印人都是亦师亦友，其中便有西泠八家的丁敬、黄易、陈豫钟、陈鸿寿。

丁敬居西泠八家之首，兀傲自负，博物工诗，尤专研金石之学。奚冈学习篆刻曾私淑丁敬，他说丁敬精于篆隶，益以书卷，合于古法，其印刻一道堪称独绝，其古劲茂美处就是明代篆刻大师文彭、何震亦不能及。不过，与奚冈的“此情难寄”和而不同，丁敬刻出的金句却是“只寄得相思一点”。

黄易和奚冈一样，也是诗书画印俱佳。前人将黄易与丁敬并称“丁黄”，我倒以为也可以将黄易和奚冈并称“黄奚”。黄易说他和奚冈二人“赏音难得”；奚冈则坦言：“友人黄易诗翰固妙，而画不如吾；石刻一道，吾实不如易”。

黄易书法。

奚冈为黄易刻印“鹤山后人”，黄易便为奚冈刻印“鹤渚生”。奚冈要黄易作“振衣千仞”印，赵晋斋在一旁打趣说，何不也作“濯足万里”呀！

陈豫钟，号秋堂；陈鸿寿，号曼生。秋堂曼生才情相近，并称“二陈”。陈豫钟的篆刻多从黄易和奚冈，也颇受二师赏识。陈鸿寿与奚冈更是知交，两人在壬子年（乾隆五十七年）集于招贤寺吟诗，多年以后，陈鸿寿还忆起旧时，并说：自壬子后，他与奚冈过从最密……

陈鸿寿书法。

我拜观过一幅名画《疏枿竹石图》，精墨佳笔，原是奚冈和黄易赠予陈豫钟的合作佳构，图上还有赵晋斋的补笔和奚冈、陈鸿寿的题识。区区一幅画图竟与西泠四家+相关联，又幸而归为西泠印社的百年珍藏。

清人傅栻初列西泠名家为六家，他在《西泠六家印存跋》中说：浙中印人，自丁敬身出，而黄易、蒋仁、奚冈继之，陈豫钟和陈鸿寿又继之，浙派于是著名。由此可知西泠印学的早期发展史，也似可一窥奚冈的西泠朋友圈。

难怪奚冈对钱塘的山水地和人世间怀有如此的款款深情，原来，“往事孤云无定迹，旧交寒竹有真姿”，“紫艳红香压绿枝，小阑风韵最宜诗”。只是，他有时也会惆怅，“烟霞有余赏，惆怅奈归航”；他又总是感受到人生的无奈，便只能“平生味淡还求淡，隙地栽梅待雪时”。

奚冈绘画。

天地间，风尘里，奚冈惟愿将此情寄予梅花，又寄予烟波。他有一只生命的小舟，任其在自家的诗湖里随风扶摇：“野梅香里一舟横”，“唤起江湖客梦长”，“千顷芦花看作雪”，“自爱五湖秋水船”。

浮生若梦，浮水而行。水月镜花，奚冈不禁发书卷之雅韵：

渺渺千顷波，小舟放其中。

浮生寄寓内，亦复如瓢蓬。

月在寒溪，烟笼梅花。澄明心性，奚冈只要抒高隐之幽情：

此生已了尘缘尽，只合来参水月禅。

……

从今悟入无生去，任说空王与法王。

“江上青山系梦思”，“渺渺沧波漠漠烟”，“道人拨棹不归去”，“空明留与闲鸥鹭”。虽然，奚冈也想着“重感鹪鹩寄一枝”，不知何故，最终却又说“浮生如梦寄亦堪伤”。

奚冈书法。

也许，我永远不懂他为何“此情难寄”，也许懂了，只在一刹间。

我凝视着奚冈的红笺小字，又想起晏殊《清平乐·红笺小字》的下半阕：

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

人面不知何处，绿波依旧东流。

作者简介：方鸣，编审，中国人民大学哲学系毕业，中国华侨出版社前社长兼总编辑，曾任中国人民大学博物馆馆长。出版有个人专著《裁书刀》《曾是洛阳花下客》《庚子读画记》《秋之所望——黄公望的富春》，即将出版《今夕何夕》。