殷义鹏谈大凉山戏剧节：荒诞派话剧的独特魅力

殷义鹏，浙江歌舞剧院青年作曲，音乐制作人，毕业于上海音乐学院作曲系。曾担任多个歌剧、音乐剧及大型晚会的作曲、编曲和音乐总监，参与省内多个原创大型民族歌剧：浙江省庆祝中国共产党建党100周年大型交响诗画作曲；浙江省庆祝建国70周年大型音乐舞蹈史诗作曲；2021年和2022年参加由 “中国仙都祭祀轩辕黄帝大典”，担任作曲和音乐总监。作为第二批浙江省舞台艺术“1111”人才，近日殷义鹏与其他学员一起赴大凉山戏剧节观摩剧目，各种先锋派舞台剧给他留下了深刻印象。

“在大凉山戏剧节上，观看的第一部话剧是来自山东的荒诞派戏剧《且爱》，这是一部小成本的制作，但是导演却用了一些元素起到了很好的表达效果，比如极简的舞美，充满象征的红白蓝三色演员服装，以及哑剧、行为艺术的介入，没有任何文字表达，让观众自己去揣摩戏剧想要表达的中心内容。”殷义鹏说，

在他眼里，这是一部出乎意料让人有惊喜的话剧，本剧是根据荒诞派戏剧的开山之作《秃头歌女》改编的中国版本，那是戏剧大师尤奈斯库的代表作。荒诞派话剧的特点就是有话不直说，导演在现场出乎意料的与观众的零距离互动，喜剧与悲剧之间的偶然漂移，让观众品出不同的味道。

让他印象深刻的是导演在话剧结尾说的一句话：“如果你看了这部剧内心有更大的收获，那我们这部剧就成功了。”

另一部让他印象深刻的是比利时现代舞剧《迷失的水手》，这同样是一部先锋派的话剧，主角是一个迷失方向的人如何找回自己的记忆。男主人公用忧郁的钢琴音乐弹奏贯穿全剧，用一张张彩色的便签纸贴满全身的方式，找回失去的自己，从而与观众建立起情绪共鸣。

“每部荒诞剧的导演都有自己独特的表达方式，有些没有完整的故事情节，有些没有明确的人物关系，有些没有激烈的矛盾冲突，有些没有清晰的时间顺序，但都用了理性极简的舞美，导演演员与观众的零距离互动，让观众自己理解话剧意义。作为一名舞台剧的从业者，还是有很大的收获。”

据了解，本次大凉山戏剧节吸引了国内外200多个剧目的申报，最终遴选出邀请、入选、参演剧目等115部、216场在本届戏剧节上演，堪称一场戏曲界的“盛宴”。