站在过去看未来，科幻文学路向何方？这场研讨会在探寻答案

2023年，是科幻文学蓬勃发展的一年，无论是ChatGpt、航天工业等科学技术衍生的未来想象，还是《三体》《流浪地球》等不断涌现的影视作品，又或者是第81届成都世界科幻大会上激烈的思想碰撞和文化交流，都让人们感受到了科学碰撞幻想的魅力，也开始思考中国科幻的发展进程。

科幻小说的创作者是如何看待科幻文学的？他们又是如何走上科幻写作道路的？12月3日，“科幻小说：过去与未来的互文”研讨会在浙茶梅坞庄园（梅家坞2号）展开，浙江省网络作家协会副主席燕垒生，科幻作家张潇、知名网络作家疯丢子、卧牛真人和青年作家蒋话共聚一堂，探索网络文学和科幻文学双向赋能的新可能。

不写未来的科幻小说

谈起科幻创作，深耕历史科幻多年的燕垒生给出了独到的见解。

燕垒生是中国第一代网络奇幻小说创作者，也是继《寻秦记》作者黄易之后，大陆创作“武侠科幻”的第一人，代表作有被称为“东方史诗”的《天行健》系列和凝练历史叙事和武侠想象的“武功院”系列小说。

“我们现在的科幻小说，有两个方向，一个是向未来，一个是向过去，无论哪种方向，都是以科学的态度去幻想。”他表示，这不同于人们日常对“科幻”的界定，“一般人心中，科幻写的是未来、太空和外星人，写的是目前还没有发生的故事，但实际上，对过去的幻想也是科幻，只要是不是胡思乱想，是基于科学的创作的小说，同样是科学幻想小说。”

“科学幻想”这个名词出现的时候，燕垒生刚读小学二年级，“当时我看的一本科幻小说叫《橙黄色的头盔》，因为分不清现实和幻想的区别，读完后在想，这个头盔是哪里卖的。”后来，他才知道，自己读的是科学幻想小说。

在燕垒生的记忆里，中国科幻的第一次黄金时代，开启于1978年，“当时郭沫若在全国科学大会发表著名演讲《科学的春天》，涌现了一批优秀科幻创作者，现在想起来，当时不仅出现了郑文光先生《飞向人马座》等描写太空旅行的小说，还有一些很特别的小说，比如童恩正的《古侠迷雾》《雪山魔笛》等，这两篇科幻小说写的不是未来，文中也没出现什么科学技术，但仍然标准的科幻小说。”

1989年，在轰轰烈烈的创作浪潮的影响下，燕垒生动笔写了第一篇科幻小说《瘟疫》，他回忆，当时还没有网络，《瘟疫》是写在本子上的，直到2000年他买了第一台电脑，才把这篇小说挪到网上，“这篇小说后来被发表在《科幻世界》上，并获得2002年的银河奖。”

此后，燕垒生笔耕不辍，相继写了十几个短篇小说，成功将传奇小说色彩融入科幻创作中。

而他最新出版的长篇小说《天启》，也延续了“武功院“系列方子野的故事，以曲折离奇的情节和极具传奇美学色彩的想象衍生，更从容地呈现出历史科幻小说特有的传奇美学，“我创作的科幻作品也不算多，现在我有了更多的创作时间，希望能给读者带来更优秀的作品。”

科幻，是民族的也是世界的

燕垒生的讲述，勾起了科幻作家张潇的一些回忆。“我的启蒙读物是刘兴诗主编的《中外科幻小说大观》，我记得，那本书里收集了很多国内外的优秀科幻小说，让我感受到了科幻的魅力；小时候看得一些影视作品让我印象深刻，比如1993年的科幻冒险电影《侏罗纪公园》《西部世界》的电影版等等。”

张潇说，他喜欢的科幻作品有很多，但是提起“科幻”这个词，最先涌入脑海的，还是乔治奥威尔的《1984》和凡尔纳的《海底两万里》等小说。“《1984》的大部分内容作者1948年他在苏格兰Jura岛写下的，小说具有一定前瞻性和预言性，至今仍让人感到恐怖；凡尔纳的小说是与现实紧密互动的，在《海底两万里》这本书中，他构想了一艘名为‘鹦鹉螺号’的潜水艇，后来美国推出的世界第一艘核潜艇也被命名为‘鹦鹉螺号’。”

今年10月，张潇刚刚凭借《和故事有关的故事》获得第34届中国科幻银河奖最佳中篇小说奖，在他看来，科幻提供前瞻性的科学设想，是一个包罗万象的概念，涵盖着多种类型的创作，不像人们想象中的那么遥远，而是一种基于过去着眼当下共享未来的方式。

“关注过去的才有可能着眼未来，因为未来不是空中楼阁，科幻小说的核心，其实不是科学技术，而是基于科学观念的，一种科学认知的态度。所有科幻小说，不仅是过去的还是未来的，都会体现出某种传统性和方向性。”张潇说，今年成都世界科幻大会之后，《时空画师》获奖，更让他意识到，民族的才是世界的，“专注民族科幻小说创作的科幻作者，或许能得到更多读者的认可。”

刻画“神性”，一把双刃剑

“小时候我看的第一部科幻作品是《小灵通漫游未来》，我妈给我买的，因为没看过这类书，感觉特别惊奇，后来我就自己去网上找书看。那时对我影响最大的一本书，应该是《沙王》，讲的就是一个沙盒里的沙虫产生的文明冲突。”研讨会现场，青年作家蒋话说起了自己与科幻结缘的经历。

在他看来，科幻小说最迷人的地方，就是是其中蕴含的哲学思维，“比如阿瑟·克拉克的《神的九十亿个名字》，探讨的是科学和宗教的关系；还有特德·姜写的《前路迢迢》，只用区区2000字，讨论了一个非常有趣的哲学命题，即‘自由意志到底存不存在’。这些作品都可以让人们产生哲思的，无论是向前看或者往后推，都很有启发性，这大概是科幻特有的吸引力。”

网文作家卧牛真人说，自己也阅读过叶永烈、王晋康、燕垒生等名家的作品，并因此走上了科幻创作的道路，“差不多读大学的时候，网络逐渐兴起，我也开始写作，想要把科幻和网络文学结合起来，但我发现，科幻和传统意义上的通俗文学，有个不太兼容的地方，传统通俗文学面向普罗大众，特别强调人的欲望，人的安全感，还有人对财富的渴求，科幻文学则会把这种情感抽离，它会把时间和空间拉得很长，把个体变得无限渺小，这种情况下，读者会自然而然摆脱对动物性和人性的追求，慢慢拥有一种神性，或者说一种哲思。”

这种“神性”，就像是一把双刃剑，赋予科幻作品魅力的同时，也会让科幻作品的受众局限于一小部分人，牺牲一定的商业化考量。

不过，随着网络文学的蓬勃发展，此类情况也在发生变化，“经常看网文的人估计会发现，很多小说或多或少都带有一定科幻元素，与传统的类型文学有明显的差异。比如，金庸小说中主角的成功之路，是从得到一个武学秘籍起步的，现在的小说主角，得到可能不是命题，而是一个系统，他脑子里可能会出现一个东西，只要每天按部就班地修炼，就能持续进步。”卧牛真人说。

他认为，科幻文学的发展是与时代发展同步的。进入了数字化时代后，人们无法离开电脑、平板和手机生活，通俗小说的创作思路也因此发生变化，“现在哪怕是最没有经验的人，也不会相信有人能够仅凭一本秘籍成功，大家只会相信，如果脑中有一台电脑或者很强大的系统，这个人才会变得很强大。我不知道这件事是好是坏，只能说创作和现实绑定得非常深。”

网络作家疯丢子也有着相似的想法，在她眼中，科幻作品就像一个群像戏，这种创作会以史诗般的笔触，将主角置身于特别宏大的历史中，让人心生震撼。“但对创作者来说，看多了科幻文，会发现很难写一个活得很久的主角，而网文读者大多喜欢爽文，希望厉害的人可以活到最后，某种程度上也导致了科幻的小众。从这个角度来说，创作者还需要思考，如何融合网络文学和科幻创作的优势，向读者呈现更精彩的作品。”