专访｜科幻作家天瑞说符：《我们生活在南京》，一场文本实验

当电磁波穿越漫长时光，处在不同时间坐标的两个年轻人意外取得联系，将一场隐匿于未来的人类生存危机暴露于世人面前，为阻止灾难发生，高中生白杨和身边的长辈组成救援队伍，以真情为纽带，搭起生命营救的桥梁……

这是《我们生活在南京》讲述的故事，该作品2019年于起点中文网连载，曾斩获第32届中国科幻银河奖“最佳网络科幻小说”，获得第十四届华语科幻星云奖2022年度长篇小说金奖，并摘取2020-2022年度新星金奖桂冠，可以说是最热门的网络科幻小说之一。

小说的背后，是95后作者天瑞说符，出生于1996年的他，已经著有《泰坦无人声》《死在火星上》《我们生活在南京》等多部小说，并多次摘得“银河奖”这一公认的中国科幻文学最高奖，被读者视作科幻领域冉冉升起的一颗新星。

在浩如烟海的网文中，天瑞说符的作品非常具有辨识度，从富有生活感的少年视角出发，借幽默笔触叠加层层脑洞与科学点子，构建兼具神秘孤寂和末日美学的未来世界，使文本具有了属于建筑的精妙美感，也体现出作者的缜密思维与丰富想象。

采访中，当我好奇《我们生活在南京》中如物理学定律一般直接决定主角世界拯救计划成功与否的“硬核”定律是怎么推导出来时，天瑞说符的回答非常简洁——“脑子一拍想出来的罢了，想到这个就用这个了，没想过其他的。”某种程度上，这种与建筑搭建有着异曲同工之妙的创作巧思，并非刻意雕琢的结果，而是一种水到渠成的自然书写。

还有书中导致人类消失的“黑月”，以“人头”为果实的刀客，这些原本只能存在于想象中的元素，皆被天瑞说符借用物理知识赋予了合理性，让极具视觉冲击力的世界更添一分现实感。在作者看来，这些也是非常平常的情节设置，很难去追溯灵感的来源，“类似的设计在之前的科幻作品里太多了。”

好的创作者就像厨师，能够用大致相似的原料，烹饪出风格独具的美味佳肴，《我们生活在南京》以别样的中式美学呈现出看似常见的末日图景，赢得了读者的青睐，也让这个故事的缔造者逐渐被公众熟知。

天瑞说符。图片由受访者提供。

【1】非南京土著写的南京故事

初看《我们生活在南京》，不由自主会疑惑，作为江西九江人的天瑞说符，为什么会写一个发生在南京的故事，真实的答案很简单，“因为南京这个名字好听。”天瑞说符回答到。

之前的采访中，他也提过，这个故事是自己心血来潮创作出的，没有什么特别的意义，“（南京）这个名字念起来合适，这个书名的最后结尾最好是第一声，你换第二声、第三声发音结尾就没那么好听，平仄就没那么琅琅上口。”

最终，这个因为“好听”顺延出的科幻故事，落点于南京秦淮区首蓿园大街66号，梅花山庄中沁苑。为呈现更具生活气息的场景，正式动笔之前，天瑞说符逛了南京的许多地方，把能考察的地方都考察了一遍，清晰地考虑到了小说人物在南京可能经历的所有事件，给整部作品赋予一定的合理性。

无心插柳柳成荫，书中“虚构”的南京，交叠了2019年和2040年两个时间坐标上的错位时空，借温暖平淡的生活透视宇宙异变的混乱与无常，前所未有地放大了一座城市的魅力。

“这本书让我有非常强的代入感。”复旦大学中文系教授严锋读完《我们生活在南京》后表示，“南京是一个对我来说充满记忆的城市，看到秦淮河、新街口、鼓楼，我有非常强的代入感。更重要的不是地名，而是里面一些人的故事。我们说到生活，其实生活就是人。”

小说主角白杨，是贯穿整个故事的核心人物，他在父母呵护中长大，没有经历过复杂的世界，最大的烦恼来源便是做不完的习题和一天天逼近的高考，却能在人类生存危机逼近时展现出超乎常人的冷静与智慧，活学活用从小到大学过的所有知识，给无线电另一侧的半夏提供生存和生活上的支持。

现在回过头来看这部小说，天瑞说符会觉得，白杨身上可能有一部分他本人的影子，“毕竟他是通过我的大脑在思考。”

忠于内心的情感表达，和细水长流的生活气息，让《我们生活在南京》从众多网文中脱颖而出，得到了大多数读者的肯定，但在天瑞说符看来，这本书还未达到自己预想的目标，“作为一个非南京土著，要写好这个城市还是太难，仅靠几次采风是远远不够的。还是要深入生活。”他在采访中说，还是希望能在下部作品中补上短板，但能不能补上不知道。

2023年中信出版社出版的图书《我们生活在南京》 

【2】以治学态度打造“硬核”科幻

提起天瑞说符的作品，读者可能会不约而同想到一个词，硬核。

这个形容词，曾多次出现诸多推荐者的口中，比如，《三体》编辑，《科幻世界》副总编姚海军就说过，“（天瑞说符）这样的硬核科幻作家正在改变网络科幻的样貌。”

哪里“硬核”？翻翻他在起点中文网上的连载作品或许能有感触。

最直观的，莫过于天瑞说符“做学术”般的写作态度，从《死在火星上》开头罗列的整整四页参考文献，还有《我们生活在南京》结尾向为小说创作提供过帮助的专业人士的致谢便可以看出来，这些点滴，侧面反映出一种严谨的创作态度，在网络文学中实属少见。

另外，这种“硬核”也表现在严丝合缝的情节铺陈上，无论是书中颇具电影感和戏剧性的章节转折，还是穿插于故事中层层递进的科学推理，都凸显出科幻独有的科技美学，也给作品赋予了一种独特的吸引力。

显然，做到这一点是不容易的。

创作以来，天瑞说符说过很多次创作中遇到过的困境，比如，网文作者积累不足，作品难以出版等等。“难点在出版市场大幅度萎缩，整体盘子缩小了。”在天瑞说符看来，与走传统出版的科幻小说有所不同，网文作者要面临的更新压力更大，也会在市场中感受到更猛烈的冲击。

这种情况下，创作者想要突围，最聪明的做法就是在网文行业扎根，这是天瑞说符一贯秉持的观点，他曾表示，网文作者得有自己不可替代的护城河，这是很重要的，“你写的东西最好是别人不能写的，或者别人不能轻易替代你。需要花很多年时间去刻意训练它。”

对天瑞说符来说，写科幻只是一种偶然，为找到创作上的“护城河”，他尝试过玄幻仙侠都市等多种题材，一个类型写不出来就换一个，写了好多年，“直到换成科幻题材，才有了正向反馈。”

天瑞说符近些年创作的作品。

【3】努力拓宽网络文学的创作边界

无论是无惧失败的试错精神，还是四年内三次斩获中国科幻最高奖项银河奖的耀眼成就，难免会让读者和同行对天瑞说符产生一种印象——“卷”。

但天瑞说符并不认为自己是非常“卷”的人，“我经常两天写或者三天才能写出两三千字。”别人口中的“卷”，大抵描述的是他为了写小说钻研新知识的求知精神，还有与读者讨论“地球消失会不会影响地球轨道”的较真劲。

在采访中，天瑞说符说，像天线制作、图像传输链路搭建、核弹引爆流程等基础知识，都是他现学的，“我是理科专业出身的，业余无线电的基础知识对我来说不难。”当我问写作时会不会遇到逻辑链断裂的情况，他回复，“不会有，大纲是动笔之前就做好的，不是想到哪儿写到哪儿。”

那么，对于一个同行眼中比较“卷”的作者来说，天赋和努力哪个更重要？天瑞说符觉得都重要。他更多把自己现有的成绩看作一种运气，“我不知道“卷”是不是网文作者突围的关键，也不知道被视作“硬核”的科幻作品为什么能‘出圈’。”

不久前接受媒体采访时，天瑞说符曾说自己很久没写作了，连载压力大，自己需要休息一段时间。因此我问他，会不会一直把创作坚持下去，他很实在地回复到——“会一直创作，不创作就没饭吃啊。”

之后想要创作什么样的内容？天瑞说符没有说，但他去年为新作《保卫南山公园》写的上架感言中的一部分或许可以用作这个问题的答案——

我的目标就是努力拓宽网络文学创作的边界，特别是商业化类型文学的创作边界。所以本阶段的每一本书都是一次文本实验，用以验证我的构想，这种尝试目前看来取得了一定成果，所以接下来的工作应该是进行阶段性的分析和总结，而非继续重复老套路……《南山公园》完结后再往哪个方向走我尚未考虑好，我的目的仍然是继续拓展网文创作的边界，要么更长要么更短，或许会尝试在网络平台上发表短篇集子，或许会去写很长的太空歌剧，也或许会休息很长一段时间，给自己再积累一些素材，当然，这些都是后话。