晚潮｜魏晋风骨《上虞帖》

晋永和十二年（公元356年），王羲之挥毫写下《上虞帖》。全帖共7行58字，因帖中有“今在上虞”得名《上虞帖》，是王羲之写给亲友的一通草书手札。虽是唐代摹本，它忠实地再现了原作的精神，是一件难得的艺苑瑰宝，为上海博物馆镇馆之宝。

释文：得书知问。吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨！想行复来。修龄来经日，今在上虞，月末当去。重熙旦便西，与别，不可言。不知安所在。未审时意云何，甚令人耿耿。

《上虞帖》的草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节，时而如溪水潺潺流出，时而一泄而下，水花四溅，使人感到酣畅淋漓。大胆的运笔，使笔画的使转中显示出一种速度感和灵动的韵律感。

凝望王羲之《上虞帖》，我们可以感受到王羲之以超群的艺术天赋，带给人们独特的美学享受。

流畅的章法之美

章法是一幅作品字与字、行与行之间是否疏密得当，大小相宜。一幅章法讲究的草书作品，则能表现顾盼有情、精神飞动、全章贯气的艺术效果。章法美的极致，就是自然，无刻意雕琢的痕迹。

王羲之《上虞帖》的章法，是自然的。全帖行行分明，但左右之间字势相顾。“得书知问”四字为此幅作品的开篇之词，书写的时候比较平和，四字疏密结合，前三字即明显渐次左斜，通过“知”字的右部拉回重心，到“问”字时，才回到了首字的中轴线上。如此布局，虽然有些字单独看是倾斜的，重心似乎不稳，但整个篇幅上下有所呼应，看起来斜中取正，浑然一体，实现了“状若断还连，势如斜而反直”的平衡。

《上虞帖》字里行间不拘小节，整幅字有疏有密。到了后半段，书写速度不断加快，连绵的笔画引向纵向发展，多个字连成一体，草书的情调更加浓郁。“便西与别”四个字，是全篇最精彩的字群结构在这里，纵快飞移的笔势勾连于字与字之间，笔势放逸生奇的品格凸显出来了，让人自然想到“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电”的视觉感。

《上虞帖》为尺牍之作，即是生活中的信函便条，匆匆而就。在结构的营造上带有强烈的即兴性。字形多为随体而书，自成大小，不假修饰，从此帖可以看出王羲之在笔法和结构都达到娴熟的高度，技法与才情自然地融为一体。

圆厚的立体之美

《上虞帖》用笔特点，多使用中锋运笔，行笔用力向左下，以饱满圆润的线条贯穿始终，看上去就像浮在纸面上。“笔得中锋则肉在外而骨在内”，形成的笔画质地厚实，创造出沉稳、凝重、厚实的线条艺术效果。在转折处，常以裹锋转笔，圆转代替方折，有一种活泼、自然的流动感。这种笔法使得《上虞帖》由平面转化为立体，使得作品整体感觉遒美圆劲。

在《上虞帖》中，王羲之以行笔节奏和疾涩之变来充实线条内涵。疾有快，迅速之意，起笔蓄势后，行笔要快，慢则失势。涩就是不滑。要想写出遒劲生动的线条，就必须运笔要“涩”，也就是说要用手腕推着笔管运行，这样才有劲。疾，好比是“春风得意马蹄疾，一朝看尽长安花”；涩，则是愈挫愈奋，愈奋愈进，是在生命意志受到挫折后，而能生出更强大的意志力来战胜困难，在困难面前审慎地前行。疾涩在书法书写中的实际运用是互相搭配，相辅相成的，并不是单一的都是用“疾”笔书写，或者说用“涩”笔书写。在疾中求涩，就是将顿挫的美感和飞扬的气势结合起来。

起伏的节奏之美

节奏便是书法的灵魂。没有节奏的书法也只能叫做点划的排列，也就不成其为书法了。正如王羲之所言：“若平直相似，状若算子，上下方整，前后平齐，此不是书，但得其点画耳。”一幅书法作品若是“平直相似”“上下方整”“前后齐平”便如摆在纸上的一个个“算子”，死板乏味，毫无生气。这说明节奏是书法艺术创作的活力之源，如果失去了节奏感，书法只是一堆线条墨迹的堆砌而已，没有任何美感可言。而一件优秀的书法作品应该是笔画有轻重急缓之分；笔墨有枯湿浓淡之别；字形有大小方扁差异；结构有开合伸缩之变；章法有错落欹侧之势，并且还富含有书写者饱满的情感。

《上虞帖》字形大小错落有致，犹似“大珠小珠落玉盘”。在第三行，充分运用外轮廓大小的变化，富有极强的节奏律动感。笔画越多的字，如“修龄”“来”“经”越是写得大而放，而笔画越少的字，如“日”“今”“在”“上”，越是写得紧而缩，造成强烈的大小对比。而“修”左侧的两个直撇，由细到粗，轻盈流动，右侧笔势连绵映带，又加上一定的速度，所以线迹忽粗忽细，收放自如，节奏感染力极强。

《上虞帖》节奏感，前半部分舒缓从容，张弛有度，没有太大的波澜起伏。当写到“重熙旦便西，与别不可言”，有明显加快了速度的笔意。点横撇笔笔相连，笔锋翻转，一气呵成。最后一行“甚令人耿耿”，字形大小、疏密错落有致。“甚令”两字，长线与短线和谐搭配，收放自如。“甚”字笔势流畅，一搨直下，延续了较长的笔迹，造成空间上的纵向取势。“令”以收敛之势，化断为连，线条特别地短，结体变得简单和符号化。“耿耿”两字，简洁练达而动静得宜，收笔时将千钧之力完成在空中，把气韵留在笔下，显现出高超的笔墨技法，仿佛一篇乐章的休止符。

简约的自然之美

王羲之所在的魏晋时期，是中国历史上知识分子自省自觉的时代，追求独立人格和自由思想蔚然成风。受魏晋风度的影响，王羲之的书法作品所呈现的意境，无不让人感受到一股扑面而来的清净、自然之美。

《上虞帖》为王羲之随感而发，无拘无束的状态下写就的，言简意赅，充满浓郁的人情味，全篇内容、字体形式等无一刻意雕琢，从容超然的殷殷之语，自然流淌于笔端。

《上虞帖》自然之美还体现在其书法的行云流水之中，结体开合自由，牵丝连贯，俯仰相应。王羲之博采众长，化繁为简，简约的写意风格，与其淡泊名利、不拘礼数、性情豪迈的人格信念具有较强的联系性，也是“大道至简”哲学理念在书法上的反映。

简约是魏晋风骨书法的一个重要特点。体现在《上虞帖》中，王羲之重视书法线条运行的自然流美，将连绵不绝的笔画引向纵向发展，多个字连成一体，常见竖排的多个字连成一体，形成“字群”。这种写法，使得每个字不再被动的依照草法结构的设定而行，一笔而下，不拖泥带水，寥寥数笔之间便能把文字的形态表现出来，显得非常利落和舒畅。笔势的连绵映带呼应，充满了痛快淋漓的笔风，增强了作品的视觉感染力。

《上虞帖》是王羲之无拘无束状态下，率意而为，信手而成，其布局自然，性情之真跃然纸上。点画之间，将魏晋风骨崇尚自然、洒脱率真的性情表现得淋漓尽致，是书法之中神采和韵味的完美结合。

陈骥