叶老和画家吴远谋及夫人等到访龙马斋
我记得李可染先生生前曾说过这样一句话:“一个想在艺术上有大成就者,必须具备四个条件:天才、勤奋、修养、长寿”。后来,陈传席先生也发表过类似的观点。
我无法肯定叶一苇先生能不能算得上“天才”,但从他的处女作17岁刻“孤扁”和18岁刻的“叶航之”等作品中,可以肯定他的天分绝不算差,甚至可以说有点大师的“天象”。
后三者条件对应叶一苇先生而言,更是十分符合的。
叶老和中央美院汤池教授及夫人到访龙马斋
叶老在退休前,除正常的上班外,几乎寸步不出,把所有时间都花在了研究篆刻、书法、诗词文学等上面了,出版了几十本专著,刻了近上万方印章、写了几千首诗,还有不计其数的文章和书法作品,八十岁之后还迎来他的创作高峰。我曾正儿八经做过叶老的邻居有近5年,也是他走完人生旅程的最后5年。这期间,我时不时的会去“打扰”他,每次去,从来没看见他闲着的时候,要么在刻印,或看书,或写书法、文章等。甚至,95岁脚骨折住院期间,他还在思考着篆刻的内容与形式,等出院后,以寻求更大的突破,以崭新的面貌再度操刀,从中可见其勤奋专心程度。
关于叶一苇先生的著作
叶老的修养之全面,和历代的许多篆刻书法大家比,是有过之而无不及的。他并不是像诸多篆刻家那样一味地在技法上求生存,而是在书法、篆刻理论、文学诗词等综合修养上下足功夫。虽然他早期的篆刻作品也吸收了邓石如、丁敬、吴昌硕等人的元素,但他并不是一味的效仿,而是早有“预谋”。他走的路是一条前人从未走过的,匠心独运、独树一帜,是技法、内容、形式等高度一致的完美体现,是他综合修养全面突出的结果。蔡树农先生曾对其篆刻有“诗心造印响孤琴”的评价。叶一苇的篆刻是“诗心造印”,更确切的说是“文艺造印”、“心像造印”,做到了诗性、文学、艺术及心性等的完美结合。这就是或许未来无人能继承和超越叶老的地方。从某种意义上说,他有所超越了前人,更是与今人拉开了距离。
叶一苇书法作品
叶一苇书法作品
叶一苇书法作品
叶一苇书法作品
我不能说叶老是近500年来篆刻艺术成就最高者,但我可以说他是综合成就是最高者之一,或客观评价,近百年来是很少有人能超越的。
当然,有人会说从全国的范围来看叶老的“气场”目前好像并不算太大,这就是通常出现的“成就”和“名气”不一致,甚至是倒挂的现象。成就高的名气不一定很大,名气大的其成就不一定很高。成就的取得往往要具备以上所说的四个条件,但当下名气的大小更侧重的是平台高低、外媒的炒作及自我推广的能力大小。而叶老偏偏是一个只会埋头耕耘、又把名利看淡的人。叶老生前十分痛恨那些水平不高又只记得一天到晚在媒体炒作的人,对图一时名气之快者,痛恨至极。
叶一苇篆刻作品
叶一苇篆刻作品
叶一苇篆刻作品
叶老的作品并不是一般的“消费品”, 更不是当下的“快餐式”作品。而是“意境”远高于“风格”,在篆刻历史长河中一定会留下浓重一笔的“文物”。不管当下其他人的名气有多大,地位有多高,当所有艺术家都离开这个时代,仅靠作品说话时,我坚信随着对叶老作品的深入了解,一定会越来越多的人“深爱”上叶老,人气满满,名气爆棚。
“孤琴不孤震云霄”是迟早的事情,时间会给出公正的答案,历史佐证我的评判。
此文是《砚边杂谈》之四十一,成稿于2021年5月,完稿于2023年2月,以此短文纪念叶老逝世十周年。
(作者为武义县美术家协会副主席)
“转载请注明出处”