戛纳高举女性主义大旗，女导演作品议题大胆主题深刻

第78届戛纳电影节接近尾声，截至记者发稿时，22部角逐金棕榈的主竞赛电影已有18部举行了首映式。今年戛纳依旧高举女性主义大旗，不仅评委会主席由法国著名女演员朱丽叶·比诺什担任，评委男女比例更是4比5。主竞赛和其他单元，女导演作品众多，题材各异，多个角度反映了女性事业、情感、家庭问题、以及面对疾病、死亡等极端人生命题时的态度。

1】女导演作品议题大胆，主题深刻

今年22部角逐金棕榈的影片中，包含7位女性导演新作。整届电影节的长片选片中，约四分之一来自女性导演，这一比例与电影节所收到的近三千部参赛作品中女性作品的比例相当。

主竞赛单元7位女导演分别来自法国、日本、美国、德国、西班牙。

今年主竞赛第一部亮相的是德国女导演玛莎·施林斯基的《望向太阳》。电影讲述德国一农场四代女性的命运和抗争。她们生活在同一片农场，时间跨越二战、冷战和当代，女性所处的都是鬼魅般的家庭。影片视听语言出色，种种声音元素的运用，使其具有极强艺术感染力，在戛纳一亮相就被认为有“大师范”。

《望向太阳》海报

英国女导演琳恩·拉姆塞执导的《去死吧，我的爱》汇集了“大表姐”詹妮弗·劳伦斯、罗伯特·帕丁森等好莱坞大明星。影片讲述的是大表姐饰演的女作家，生完孩子后，患上产后躁郁症，变成了“疯女人”。导演用令人震撼的视听语言，表现了女性被忽视的欲望，以及家庭、孩子对其的束缚，最后即使面临熊熊大火，女性也要走出婚姻牢笼，寻找自由。

《去死吧，我的爱》海报

大表姐在《去死吧，我的爱》发布会上

法国女导演朱利亚·迪库诺之前凭《钛》获得金棕榈，此次新作《阿尔法》同样是一部佳作。电影讲述红色病毒风暴后，城市中很多人患上了石化症。一个小姑娘也不幸感染上了这种病毒，在学校遭受歧视，与此同时也不得不面对死亡和创伤。导演才华横溢，叙事、结构、美术，都有大胆的创新。而面对疾病拷问人性的主题，也非常深刻。

《阿尔法》海报

日本女导演早川千绘执导的《雷诺阿》的主角同样是一位小女孩。这是一个女孩的残酷青春物语，暑假经历父亲患癌去世，忙碌的母亲无暇顾及她的诸多心事。敏感、早熟的她，感受着成人世界的忧伤、痛苦，独自成长。电影风格清新，对情感的描绘十分细腻，也受到了好评。

《雷诺阿》首映

《雷诺阿》海报

西班牙女导演卡拉·西蒙的《朝圣》也在戛纳受到好评。卡拉·西蒙是柏林金熊得主，此次新作讲述一个18岁的孤女，前往西班牙大西洋岸边的自己家族，与从未见面的祖父母相认，父母的日记和亲戚的讲述，拼凑起了从未谋面的父母的模样。电影用女孩寻亲过程，隐喻了精神上的寻根，艺术表达更是美不胜收。

《朝圣》海报

《朝圣》首映

除了主竞赛，鼓励新锐导演的“一种关注”单元，两位演而优则导的好莱坞女明星，“寡姐”斯嘉丽·约翰逊、“小K”克里斯汀·斯图尔特各自的长片首作《了不起的埃莉诺》和《水之年代》也举行了首映。两片分别以女性友谊和成长为故事核心，展现了两位女星的导演才华。

2】男导演的作品，主角纷纷变成女性

除了女导演讲述女性故事，今年在戛纳很多男导演的故事主角也变成了女性。

法国导演多米尼克·摩尔执导的《137号案件》，讲述的是法国的一位女警察，调查警察暴力执法案，努力为受伤男孩声张正义的故事。

意大利导演马里奥·马尔托内执导的《外面》，则以意大利的女作家戈利亚尔达·萨皮恩扎在出狱后，与曾经的女狱友们继续交往，从而写出了小说《欢快的艺术》的经历改编的故事。

《外面》海报

有的即使故事不是以女性为主角，但情感落点也放在了父女关系上。如美国导演韦斯·安德森执导的《腓尼基计划》 ，片中的军火大佬指定女儿为唯一遗产继承人，经过了一系列混乱和杀戮之后，最后是父女和解的温情结局。

另外挪威导演约阿希姆·提尔的《情感价值》也讲了一个导演父亲与演员女儿，他们的父女和解故事。

《情感价值》海报

3】评委比例五女四男，女性掌握金棕榈话语权

今年戛纳评委会在继去年的美国女导演格蕾塔·葛韦格担任主席之后，再度由女性担任主席，她就是法国著名女演员朱丽叶·比诺什。

朱丽叶·比诺什在评委见面会上

朱丽叶·比诺什表示：“1985年，我怀着年轻女演员的热情和忐忑不安，第一次走上了这里的台阶；没想到40年后，我又以评委会主席的荣誉身份回到了这里。我很感激这份殊荣、深知这份责任以及谦卑的必要性。”

戛纳评委会共九人，朱丽叶·比诺什身边的女性评委有四位，而男性评委加起来只有四位。

美国演员哈莉·贝瑞（女）、美国演员杰瑞米·斯特朗、印度导演帕亚尔·卡帕迪亚（女）、韩国导演洪常秀、意大利演员阿尔芭·罗尔瓦赫尔（女）、法国/摩洛哥作家蕾拉·斯利马尼（女）、刚果导演迪乌多·哈马迪、墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯。

哈莉·贝瑞在评委见面会上

五女四男，这也意味着在投票时，女性评委们的品味和喜好将在很大程度上决定5月24日晚的金棕榈大奖究竟花落谁家。