专访《蛮好的人生》主创：孙俪成为胡曼黎的背后，提前一周细致抠台词

“娘娘”又回宫了！

由汪俊导演，费慧君编剧，孙俪、董子健主演的《蛮好的人生》正在CCTV8黄金档、优酷热播，该剧开播后收视一路高涨，高达3.84%，打破了2025年央八同时段收视纪录。

这一次，导演汪俊将镜头对准了保险员：金牌保险员胡曼黎（孙俪 饰）突发人生危机，事业婚姻双双跌入低谷，意外与保险小白薛晓舟（董子健 饰）携手合作，两人从争锋相对的敌人逐渐成为亦师亦友的绝佳拍档，最终各自收获“蛮好的人生”的故事。

近日，潮新闻专访了导演汪俊、编剧费慧君，分享了幕后。

《蛮好的人生》的创作灵感源于7年前，编剧费慧君看完韩剧《天空之城》后，也想创作一部新型都市剧：韩剧创新地将教育题材和谋杀案结合在一块，而她想写一个市井妇女和清高年轻人的碰撞火花，以胡曼黎为起点，费慧君做了大量采风、资料调查，有了后面的故事。

胡曼黎，孙俪的又一个人生角色，这个上海小女人有些贪财，市井，虚荣，但又让你不得不佩服她的坚韧和善良。接连遭遇失业、丈夫出轨、父亲中风等重创，但她内核超强，能屈能伸，怼前夫，撕小三，靠能力做成一笔笔大单，孙俪把这个时不时冒两句上海话的“俗女”演的很真实。导演汪俊说，拍摄过程中，自己也常常被孙俪的表演感动，胡曼黎是中年失意女性的榜样，她比孙俪之前的形象更接地气、丰满。而出演这个角色前，孙俪也做了不少功课，走访了大量保险员。编剧费慧君透露，孙俪演戏会提前一周看剧本，把台词背到滚瓜烂熟后再将其融入日常语境，走进角色。

观众多爱胡曼黎，就有多烦薛晓舟：起初没卖出一单保险，但自视清高。在母亲去世、女友和他分手后，在胡曼黎的带领下，薛晓舟开始慢慢长大。有不少观众认为薛晓舟这个角色轴得不太现实，但编剧费慧君表示，自己此前在做司法题材时确实遇到过这样的法科生，设置胡曼黎、薛晓舟这样两个相反的人物也是出于剧作的需要，“绝对青涩的理想主义者和圆滑的世俗形成一种对比。”

导演汪俊，执导过《小别离》《小欢喜》《小敏家》《玫瑰的故事》等爆款都市剧，但他却表示都市剧并不是自己的舒适区，当下都市剧的创作越来越难，剧本大多大同小异，绕不开婆媳矛盾、小三插足等套路，而《蛮好的人生》吸引汪俊的地方在于，这是部半职场剧，讲的是自己未涉猎过的保险行业，“开拍前孙俪问我，怎么去定义《蛮好的人生》，这是一个职场剧还是生活剧？我说不要定义，职场就有职场的局限，家庭有家庭的局限，两者的融合可能就是《蛮好的人生》。”汪俊认为，创作都市剧必须要真诚，要让人物、故事有呼吸感，才能吸引观众。

胡曼黎：典型性的中年女性

问：如何看待胡曼黎这个角色？孙俪的表演给了您怎样的印象和感受？

编剧费慧君：胡曼黎并没有特定的人物原型，我想写一个典型性的中年女人，嘴硬心软，往往吃最多的苦，操最多的心，但落不着一个好，我就要写这么一个人物，让大家看看这样一个人有多好，她好像很俗，但内心赤诚，内核稳定。

写作讲究要人物弧光，猛一看，会觉得她没有成长，孙俪也有特意提到，但后来她体会到了胡曼黎的成长，她学会了爱自己，她以前永远在向外付出。

后面有一场戏，她对着玻璃窗里的生日蛋糕许了个愿，她开始看到自己了，她不再把关注点放在自己的朋友圈、打造有钱人设、穿高端名牌，她开始享受工作本身，这是她的人物弧光变化，看清楚了自己，学会了爱自己。

演胡曼黎，对孙俪来说也是一次比较新的尝试，她也演出了胡曼黎身上那种落地的市井气。

有一次我要改一场戏，改动挺大的，第二天拍，孙俪给我微信说费费，以后有这么大的改动，你最好提早一周。

后来聊天的时候，她就跟我讲她是怎么准备戏的。比如说接下来要拍这些戏，她就一直在家里念，念到正式演的时候，滚瓜烂熟，像生活中和朋友交流一样，不用想，自然而然就把台词说出来，那可不就得要提前准备？她要把台词变成自己下意识会说的话，如果说她觉得这个不是她惯用的词，她会改，会说你看我这里这样说可以吗，会细到每一句台词都来问你。

导演汪俊：胡曼黎跟孙俪之前所塑造的人物形象有蛮大区别，有观众说好像是《辣妈正传2》，我觉得不对，胡曼黎比她之前那些形象更接地气，更落地，更丰满。

她就在就像你身边的左邻右舍，像你的同学、朋友、同事，她有一种呼吸感。拍摄过程中，有时候我坐在监视器前面，看到孙俪的表演会很感动。

大家可能一开始觉得胡曼黎身上有些毛病，虚荣，爱抖点小机灵，撒点善意的谎言等等，我们往后看，就觉得她真正的内心和外表有很大的反差，她那一套市井哲学、生存法则，跟现在的职场女性更加接近，我相信很多职场女性会从她身上看到很多自己的影子，有焦虑，也有顽强不屈的拼劲儿，孙俪也演得非常好，非常有质感，每一段表演都很鲜活。

胡曼黎在两三年的时间里遇到的人生起伏，就像一个浓缩了的人生，这一辈子受到的打击好像都在这两三年发生了。先是老公出轨，后又遭到事业低谷，天塌了，但胡曼黎是打不死的小强，她像荒野的小草，给自己一点儿阳光、雨露就能成长。

她是中年失意女性的一个榜样，不要被生活击倒，不要被生活拖垮，她把离婚带来的负面情绪通通压在内心深处，然后焕然一新，勇敢面对这一切。中年女性面临生活、事业的打击时，应该像胡曼黎这样活出自我。

薛晓舟和胡曼黎：是寄居蟹跟海葵

问：如何看待薛晓舟这个角色？

编剧费慧君：很多人问过我，为什么要把他设计得这么轴，和社会没有那么兼容，觉得这个人物是不是太刻意为之，但我上一个项目是司法题材，我们采访了很多的法科生，就真的有这样的人。另外，这么塑造出于剧作的需要，绝对青涩的理想主义者和圆滑的世俗形成一种对比。

我也看到有人说，他的轴和清高只针对胡曼黎，这个要解释下，他是讲原则的人，他对女主的第一印象，走路拉风，和同事打招呼不走心，第二次在财务室，胡曼黎很不客气地拿业绩施压，要求报销额度，第三次就是两人直接杠上，胡曼黎用小恩小惠，希望他在工作上给予方便。这几个小点，让他一开始对胡曼黎有偏见，看不到她张扬的外表下柔软的内心。

薛晓舟是一个青涩的理想主义者，一个成熟的男人懂得为了达到目标去弯腰，但一个不成熟的人只在乎自己的感受。

前期的戏剧点是他跟胡曼黎在思维方式、做事方式、做人方式的一些碰撞，到后期，他和胡曼黎经过矛盾、碰撞、争吵、走近，最后理解。

问：薛晓舟和胡曼黎间是怎样的关系和感情？

编剧费慧君：胡曼黎和薛晓舟的人格底色都是善良、真诚，胡曼黎用市井包装，薛晓舟用清高来包装，在日复一日的、一个个案子碰撞和相处中，他们发觉是同道中人，这是他们能够在一起合作的原因。

薛晓舟对胡曼黎更多的是一种依恋，在人生最低谷时出现了这样的一个女人，这种依恋混杂了母亲、姐姐、师父等多种情感，但有多少是纯粹的对一个女人的爱，我觉得非常少非常的少，薛晓舟太年轻，以至于自己无法分辨这个东西。

胡曼黎对薛晓舟的感情，是她根本没把开关打开。第一，她有一个心态，我以现在的阅历看你，我看的特别清楚，你对我是什么感情，如果我稀里糊涂和你在一起，是对你不负责任，第二，我也清楚知道这不是爱情，第三，我跟你在一起了之后要处理好多事情，我要怎么和儿子、前夫交代，一想到这些事情就算了，可能谈恋爱能带给我两分的消遣，但我要处理八分世俗的事情，我不要谈，胡曼黎是很真实的一个中年女性。

导演汪俊：胡曼黎和薛晓舟，有点儿像寄居蟹跟海葵，一开始是一起拼事业搞钱，相互利用，一起签保单，不管是性格，经营理念，两人有很大的矛盾冲突，还有不得已的相互利用的关系，充满了喜感和巧合。

它不是传统意义上的姐弟恋，有一部分情感，但是很少，更多的是还是师徒关系，像欢喜冤家，又像雌雄大盗，相爱相杀。

两个人从底色上来讲，都是温暖、善良的，所以最后两个人能够和解，合作默契。虽然打打闹闹，鸡飞狗跳，但都自己找到了各自的位置，最好的相处方式。

都市剧创作要有呼吸感

问：您认为都市剧创作的核心是什么？都市剧在当下市场环境中面临哪些挑战？

编剧费慧君：我写电视剧的想法很简单，观众上了一天班回来看看片子，热闹热闹笑一笑，电视剧就是承担这个价值。观众看完了之后幡然醒悟，这是不可能的，人哪有这么容易改变的，能够觉得挺好玩的、有娱乐价值，或者看完了之后觉得某个瞬间内心被温暖了一下的，我觉得已经很好了。

《蛮好的人生》从2018年起创作，再到现在播出，7年，还不过气，是特别难得的，要总结经验，要去预判市场，永远不要去跟风。

导演汪俊：都市剧很多年前就已经有瓶颈了，所有的社会话题几乎都说的差不多了，无非是婚姻关系，亲子关系，子女教育，养老问题，这些话题在影视作品中已经出现了很多年，我蛮头疼的就是看到现在市场上很多剧本，都有点儿大同小异，老绕不出去那些套路。

都市剧很难写，就是因为很难再找到热点，很难再找到没有被写过的人物关系。当然，我们要做的是都被写过了，我们再用我们的视角再表达一遍，可能会跟别人不一样。

我这次接《蛮好的人生》，因为它有一个领域是我没有涉猎过的，就是保险行业，这是半职场戏，一半是行业，一半是家庭，有了家庭的衬托，人物的质感和根基会更牢靠。

最早在开拍前，孙俪就问我，怎么去定义《蛮好的人生》？这是一个职场剧还是生活剧？我说不要定义，任何事情都不要被定义，职场有职场的局限，家庭有家庭的局限，两者的融合可能就是《蛮好的人生》，这是互补的，人物有成长，必须要和家庭结合在一起。

有句话，“画鬼容易，画人难”，都市剧所有人都是你身边周围的人，你骗不了观众，稍微有一点悬浮，观众马上就会弃剧，我们要做的就是要把都市剧拍得非常真诚，所有的人物、事件要有呼吸感，要让观众觉得这就是发生在我们邻里之间的事情，要做到这一点，就要赋予大量的生活细节。细节是编不出来的，必须是编导亲身经历过的才会生动。

我还会在这个赛道上继续努力，也有人说都市剧是我的舒适区，但其实如坐针毡，因为越来越难，我一旦接到这个现代戏或者都市剧都会很痛苦，不知道从哪儿下手，我希望就是能够找到一些突破口，我一直也在想怎么突破都市剧的瓶颈，这是一个需要艰难探索的过程。

（图片源于优酷）